С начала истории человечества во всех цивилизациях, начиная с племенных танцев и кончая фокстротом и твёркингом, люди могли выразить себя по полной на танцполе, ну или дома перед зеркалом. И хотя у некоторых это явно получается лучше, чем у других, остаётся один вопрос: это правда самовыражение или глубоко заложенная программа?
Почему нас привлекают танцы? Может, это просто брачный призыв как у животных? А главное: помогают ли танцы затащить кого-нибудь в постель?
С точки зрения наблюдателя на танец приятно смотреть (так же как музыку приятно слушать). А мы знаем, что музыка – это фактически настоящий наркотик, потому что она приводит к повышенному выделению дофамина в мозгу, точно так же как алкоголь или кокаин.

Театр «Олимпико» в Виченце, на севере Италии, основанный еще в 1585 году, все еще будоражит умы не только архитекторов и историков, но и производителей High-End-акустики. Так, новая линейка Sonus Faber посвящена именно этому памятнику архитектуры.
Безусловно, творение архитектора эпохи Возрождения Андреа Палладио является неординарным культурным памятником. При сравнительно небольшом по объему помещении ему удалось передать античные образы очень ярко, масштабно и гармонично. В дань уважения театру «Олимпико» компания Sonus Faber решила воплотить античную гармонию геометрии и звука в новой линейке с соответствующим названием.
Линейка Olympica была представлена еще весной этого года на High-End-шоу 2013 в Мюнхене, и сейчас в ней насчитывается четыре модели: полочник Olympica I, два напольника Olympica II и Olympica III и АС центрального канала Olympica Center.

О человеке очень многое способны рассказать не только мимика, одежда и движения, но и мелодия телефонного звонка. Казалось бы, все просто: понравилась мелодия, и мы устанавливаем ее в свой аппарат. Но, нет: тот или иной выбор — всегда есть дверь в наше подсознание.
По мнению психологов, звонок мобильного, в отличие от музыки, которую мы слушаем дома, слышат все. А значит, этим мы хотим что-то продемонстрировать окружающим. Выбор мелодии для мобильного определяют несколько факторов:
Легкий незамысловатый рингтон (англ. ring — звонок, tone — тон, — «мелодия для мобильного телефона») говорит о том, что владельцу хорошо в данный момент, что он в ладу самим собой. Мелодичная романтическая мелодия может говорить о влюбленности. Музыка, напоминающая агрессивный рев — о злости. Но часто бывает так, что проходит день, и настроение меняется прямо на противоположное. А с ним — и звонок.

-------------------------------
+ отвлечённо: письмо "...Оценки не радуют"
Меня заинтересовало пись­мо, потому что у меня тоже дочь шестиклассни­ца, тоже пять лет была отлич­ницей и сейчас - дре-три четверки в четверти. Но оценки меня не очень радуют, потому что вижу и знаю, что школа учит не тому и не так. При этом и сама школа, и чинов­ники от народного образова­ния свое мнение считают абсо­лютно непогрешимым. В этом, например, могли убедиться ты­сячи и тысячи телезрителей, наблюдавших, как представи­тели бывшего Минпроса «раз­мазывали по стенке» М. По­стникова, осмелившегося предложить новую, альтернативную модель школы, где де­ти учились бы с пользой и радостью.

Образ русской древности.
«Можно, не побывав в России, получить представление о стране и народе, слушая эту музыку»,— сказал о Второй симфонии Бородина немецкий дирижер Ф. Вейнгартнер. Такие высокие слова как нельзя более точно и справедливо определяют существо этой симфонии — произведения, единственного в своем роде, в своей национальной самобытности и мощи. Недаром она именуется «Богатырской» — с таким размахом, широтой, с такой необычайной для инструментальной музыки картинностью воссоздан в ней образ русской древности, русского национального характера.
У Второй симфонии нет вступления. Сразу, без подготовки раздается громогласный унисон смычковой группы, поддерживаемой медью. Эта тема подобна богатырскому боевому кличу. Что-то есть в ней бесконечно древнее, былинное — в массивных, тяжело раскачивающихся унисонных ходах, в долгих остановках на основном, гулком призывном тоне.
Как известно, Бородин не раз рассказывал друзьям (В. В. Стасову — в том числе) о замысле Богатырской, и потому мы знаем, что в первой части ее он хотел изобразить собрание русских богатырей.

MediaMonkey 3.1.0.1221 Internal Beta Rus - программа, предназначенная для ведения базы данных музыкальных файлов. Данная утилита позволяет собрать все музыкальные композиции в единый каталог. MediaMonkey работает с распространенными форматами музыкальных файлов: MP3, OGG, WMA, MPC, FLAC, APE. Она обладает широкими возможностями, среди которых можно выделить следующие: поддержка скинов, встроенный CD-ripper, CD-burner и конвертер аудио форматов. Также следует отметить такую возможность программы, как выравнивание громкости композиций. Эта функция очень полезна, например, при записи музыкальных дисков формата CDA, когда треки играют с разной громкостью.
---------------------------------------------
+ обзор старых книг Малышам о пушкинских портретах
Лидия Кудрявцева. "Себя как в зеркале я вижу": Рассказ о портретах А. С. Пуш­кина Оформление В. Перцова.- М.: Малыш, 1986. Необычную книгу выпустило в свет издательство «Малыш», адресовав ее младшим школь­никам. Книга как бы отворяет дверь в жизнь А. С. Пушкина. Эстетические термины, при­влекаемые Лидией Кудрявце­вой, включены в тонкую вос­питательную стратегию авто­ра.
К портретам Пушкина автор подводит читателей не сразу, а после краткого рассказа о посещении маленькой девоч­кой мастерской художника-живописца.

В 1876 году «издатель петербургского журнала «Нувеллист», г. Бернард, предложил П. И. Чайковскому написать 12 небольших пьес для журнала — по одной пьесе в месяц. Пьесы эти по содержанию должны были иметь связь с теми месяцами, для которых предназначались. Чайковский принял заказ и выполнил его со свойственной ему аккуратностью. Сам он считал работу легкой, незначительной и, чтобы не пропустить как-нибудь условленного срока, поручил слуге напоминать ему о заказе... В известный день слуга говорил: «Петр Ильич, пора-с посылать в Петербург», и Петр Ильич в один присест писал пьесу и отправлял ее»,— так рассказывает об истории создания музыкального альбома «Времена года» близкий к Чайковскому московский музыкальный критик Н. Д. Кашкин.
Возможно, человеку, полагающему, что создание музыки — тем более музыки такой прекрасной! — непременно должно быть таинством, непостижимым актом творчества, этот суховато-прозаический рассказ покажется едва ли не парадоксальным. В самом деле, поистине уникальный альбом фортепианных пьес, каждая из которых по непосредственности, вдохновенности своей являет собой своеобразное маленькое чудо, написан, оказывается, на заказ, да ещё «в один присест»!