Фельдмаршал Роммель, воевавший против союзников в Северной Африке, скопил изрядное состояние. В 1943 году захваченные им картины, золотые слитки и многие миллионы в валюте сложили в шесть бронированных контейнеров и морем отправили в порт Аяччо на Корсике. Оттуда контейнеры планировалось переправить в дружественную Италию, однако американцы постоянно бомбили порт, не выпуская из него ни одного корабля. Эсэсовцы решили спрятать сокровища в подводной пещере.
В 1948 году бывший эсэсовский полковник Петер Флейг вернулся на Корсику. Он утверждал, что участвовал в захоронении контейнеров Роммеля, и французское правительство выделило ему деньги на поиски, Флейг месяц нырял с аквалангом, но ничего не добыл. Затем Флейг был похищен мафией и исчез бесследно.

-------------------------------
+ отвлечённо: Копи Царя Соломона
Одной группе островов на пути в Вест-Индию испанцы дали название Соломоно­вых. Почему? Они надеялись найти там богатства, равные богатствам легендарного царя. Вы помните, как в Библии описывают­ся сокровища Иерусалимского храма и золотая утварь царского дворца Соломона?

Огюст Ренуар (1841 - 1919) - Качели. 1876. Музей Орсэ. Париж.

Когда Огюст Ренуар учился в гимназии своего родного города Лиможа, преподаватель музыки Шарль Гуно, ставший впоследствии знаменитым композитором, предрекал юному Огюсту будущее оперного певца.

А когда он переехал в Париж и поступил в мастерскую по росписи фарфора, считалось, что равного ему в этом искусстве нет.

Но всё-таки самых больших вершин Ренуар достиг в живописи.

Вместе с художниками К. Моне, А.Сислеем и другими Ренуар стал одним из основоположников импрессионизма.

Однако и здесь полотна Ренуара стоят особняком.

Его сподвижники, как правило, основное внимание уделяли пейзажу.

Самый страшный удар по культуре нанесла вторая мировая война. Нацистская Германия не довольствовалась захватом новых территорий, планомерным истреблением миллионов представителей «низших рас», вывозом техники и сырья.
Ей требовалось от­нять у покоренных народов их культурное наследие.
В Западной Европе, где немцы изображали из себя джентльменов, они не отнимали впрямую, но заставляли музеи и частных лиц продавать им приглянувшиеся картины.
Под конец войны, спасаясь от наступления Советской Армии и ее западных союзников, они уже насильственно вывозили сокровища Чехословакии, Венгрии и Ита­лии. На славянских землях нацисты сразу приступили к грабежу.

А. П. Рябушкин. Сидение царя Михаила Фёдоровича с боярами в его государевой комнате. 1893. Третьяковская галерея. Москва.
Любовь к рисованию Андрею Петровичу Рябушкину привил отец — простой крестьянин, писавший ради приработка иконы для деревенских изб.
Но мальчик рано осиротел, и неизвестно, как бы сложилась его судьба, если б не забота одного из богатых односельчан.
Тот забрал четырнадцатилетнего Андрея из его родного села Станичная Слобода Тамбовской губернии и отвёз в Москву, в Училище живописи и ваяния.

------------------------------------
+ отвлечённо фрагмент письма: По вечерам, а иной раз и заполночь, когда мать и сестры, прижавшись друг к другу, спали, мы, не зажигая огня, наизусть читали о славном витязе, мужественно одолевшем злого волшебника. Да, это была сказка, но она имела свою от­нюдь не метафорическую аналогию с действительностью. То, что случилось когда-то с Русланом, произошло и с нами: в 41-м «волшебник страшный Черномор», почти как в поэме, вероломно вторгся в нашу жизнь.

Никола Пуссен — один из видней­ших художников XVII столетия.
Ро­дился он в маленькой деревушке на се­веро-западе Франции, в возрасте восем­надцати лет отправился в Париж.
Однако затем судьба его сложилась так, что большую часть жизни, с 1623 года, художник провёл в Италии.
Правда, в 1640 году, по приглашению короля Людовика XIII, Пуссен вернул­ся было на родину, став придворным живописцем, но через два года вновь уехал в Рим, теперь уже навсегда.
Темы для своих картин Пуссен обычно искал в античной истории, в греческих мифах.
Древняя Эллада представлялась ему идеальным ми­ром, а античные герои — образцами для подражания.
Эти же идеи в ту пору вдохновляли и некоторых других художников, положивших вместе с Пуссеном начало особому направле­нию в живописи — классицизму.
Очень ха­рактерен для художника и «Пейзаж с Полифемом», наглядно свидетель­ствующий, что...