Тропою сказочной Алисы
С 26 до 28 июля в деревне Никола-Ленивец в Калужской области прошел традиционный фестиваль ландшафтных объектов «АрхСтояние-2013». Организаторы фестиваля Катя Бочавар, Антон Кочуркин и Юлия Бычкова решили на этот раз абстрагироваться от особенностей природного контекста заповедника Угра. Говорящим оказалось само название «Выход из леса».
По отношению к более традиционной и уместной для Николы-Ленивца ландшафтной архитектуре новый фестиваль просто смелый оппонент.
Все пространство парка, на котором разместилось «АрхСтояние-2013», превращено в подобие тотального перформанса с участием актеров, писателей, танцоров, художников и музыкантов. Путешествие по территории фестиваля чем-то ассоциируется с интригующей абсурдистской эстетикой фильмов Тима Бертона или Мишеля Гондри. Процессия молодых людей в строгих костюмах и босиком постоянно шествовала к круглой ротонде Александра Бродского - главного сооружения парка, который был окультурен французами из Wagon Landscaping и потому назван Версалем. Участники процессии были молчаливы и торжественны. Иногда ни с того ни с сего пускались в пляс. Иногда замирали неподвижно. Так из леса выходили артисты PoemaTheatre под управлением Валентина Цзина (автор идеи Филипп Григорьян).
В самой ротонде читали стихи поэты и артисты: Линор Горалик, Светлана Мишина, Марина Брусникина, Юрий Квиатковский.
Чтение точно по расписанию с перерывом в полчаса сопровождал звук, похожий на тот, что ровно в полдень издает пушка петербургской Петропавловской крепости. Шумовой эффект стал главным сюрпризом, устроенным немецким художником Юлиусом фон Бисмарком.
Раз в полчаса при помощи строительной техники он поднимал на четырнадцать метров пятитонную чугунную гирю или паровой котел.
А потом с грохотом ронял их в яму с грязью. Художнику важно было почувствовать подлинное трясение земли и сильный контакт с ней. Наверное, это можно было бы назвать ленд-артом, если бы идея Бисмарка не смахивала на откровенный курьез. И, конечно, даже работая с грязью, нельзя показывать приблизительно сделанные проекты, которые уж очень похожи на привычные глазу москвича бесконечные строительные работы с пыльной техникой и матерящимися прорабами.
По другим дорогам парка тоже были слышны неожиданные звуки. Пианист Петр Айду предложил сделать аллею из огромных белых машин и колес, которые благодаря верчению и перекатыванию в них камней и песка издают звуки ветра, дождя, грома.
Это блестяще реализованная модель старинных машин из спектаклей эпохи барокко и классицизма. Символично, что расположилась она на Аллее Трясогузок.
Рядом с той же аллей был кинотеатр под открытым небом, где демонстрировались работы студентов Московской школы документального кино Марины Разбежкиной. Перед импровизированным кинотеатром стоял огромный «Саженец» Ирины Кориной - вольная импровизация на тему оформления улиц цветами-мачтами в дни советских праздников. Группа «Обледенение архитекторов» собрала на грядках поющие и рассказывающие сказки овощи. Художница-красавица
Ольга Кройтор часами лежала обнаженной на земле в прямоугольной яме под стеклянным колпаком, порождая недвусмысленные ассоциации с картинами символистов и прерафаэлитов. Тот же Петр Айду в костюме лешего играл на сконструированном группой Electroboutique электронном пианино маскировочного цвета.Репертуар был под стать: четыре разных программы позволяли исполнить мощно и фактурно звуки фермы, леса, жужжание насекомых и роскошный птичий концерт с голосами певчих птиц, а также филинов и сов.
; На дорожке в форме батута под музыку петербуржца Владимира Раннева кувыркались акробаты. Повсеместно стояли белые павильоны с книгами, которые надо было читать или сидя высоко на уровне крон деревьев, или рассматривать страницы в специально поставленный телескоп.В удаленном домике архитектора Александра Константинова Вита Буйвид повесила закатанные в банку пионы, а Иван Лубенников сделал саунд-инсталляцию с жужжанием мухи...
Все вместе это вызывало эмоции, сравнимые с переживанием приключений Алисы Льюиса Кэрролла в сказочном лесу. С посещением каждого нового объекта становилось «все страньше и страньше». И общее настроение, безусловно, вышло позитивным и задорным. Однако в дальнейшем неплохо было бы более строго задуматься о форме и логике. Ведь импровизации в подобном парковом стиле можно сделать и в московских зеленых зонах. Все же для Никола-Ленивца очень важное значение имеет сайт-специфик, «местный колорит», и не считаться с ним как-то легкомысленно.
С 26 до 28 июля в деревне Никола-Ленивец в Калужской области прошел традиционный фестиваль ландшафтных объектов «АрхСтояние-2013». Организаторы фестиваля Катя Бочавар, Антон Кочуркин и Юлия Бычкова решили на этот раз абстрагироваться от особенностей природного контекста заповедника Угра. Говорящим оказалось само название «Выход из леса».
По отношению к более традиционной и уместной для Николы-Ленивца ландшафтной архитектуре новый фестиваль просто смелый оппонент.
Все пространство парка, на котором разместилось «АрхСтояние-2013», превращено в подобие тотального перформанса с участием актеров, писателей, танцоров, художников и музыкантов. Путешествие по территории фестиваля чем-то ассоциируется с интригующей абсурдистской эстетикой фильмов Тима Бертона или Мишеля Гондри. Процессия молодых людей в строгих костюмах и босиком постоянно шествовала к круглой ротонде Александра Бродского - главного сооружения парка, который был окультурен французами из Wagon Landscaping и потому назван Версалем. Участники процессии были молчаливы и торжественны. Иногда ни с того ни с сего пускались в пляс. Иногда замирали неподвижно. Так из леса выходили артисты PoemaTheatre под управлением Валентина Цзина (автор идеи Филипп Григорьян).
В самой ротонде читали стихи поэты и артисты: Линор Горалик, Светлана Мишина, Марина Брусникина, Юрий Квиатковский.
Чтение точно по расписанию с перерывом в полчаса сопровождал звук, похожий на тот, что ровно в полдень издает пушка петербургской Петропавловской крепости. Шумовой эффект стал главным сюрпризом, устроенным немецким художником Юлиусом фон Бисмарком.
Раз в полчаса при помощи строительной техники он поднимал на четырнадцать метров пятитонную чугунную гирю или паровой котел.
А потом с грохотом ронял их в яму с грязью. Художнику важно было почувствовать подлинное трясение земли и сильный контакт с ней. Наверное, это можно было бы назвать ленд-артом, если бы идея Бисмарка не смахивала на откровенный курьез. И, конечно, даже работая с грязью, нельзя показывать приблизительно сделанные проекты, которые уж очень похожи на привычные глазу москвича бесконечные строительные работы с пыльной техникой и матерящимися прорабами.
По другим дорогам парка тоже были слышны неожиданные звуки. Пианист Петр Айду предложил сделать аллею из огромных белых машин и колес, которые благодаря верчению и перекатыванию в них камней и песка издают звуки ветра, дождя, грома.
Это блестяще реализованная модель старинных машин из спектаклей эпохи барокко и классицизма. Символично, что расположилась она на Аллее Трясогузок.
Рядом с той же аллей был кинотеатр под открытым небом, где демонстрировались работы студентов Московской школы документального кино Марины Разбежкиной. Перед импровизированным кинотеатром стоял огромный «Саженец» Ирины Кориной - вольная импровизация на тему оформления улиц цветами-мачтами в дни советских праздников. Группа «Обледенение архитекторов» собрала на грядках поющие и рассказывающие сказки овощи. Художница-красавица
Ольга Кройтор часами лежала обнаженной на земле в прямоугольной яме под стеклянным колпаком, порождая недвусмысленные ассоциации с картинами символистов и прерафаэлитов. Тот же Петр Айду в костюме лешего играл на сконструированном группой Electroboutique электронном пианино маскировочного цвета.Репертуар был под стать: четыре разных программы позволяли исполнить мощно и фактурно звуки фермы, леса, жужжание насекомых и роскошный птичий концерт с голосами певчих птиц, а также филинов и сов.
; На дорожке в форме батута под музыку петербуржца Владимира Раннева кувыркались акробаты. Повсеместно стояли белые павильоны с книгами, которые надо было читать или сидя высоко на уровне крон деревьев, или рассматривать страницы в специально поставленный телескоп.В удаленном домике архитектора Александра Константинова Вита Буйвид повесила закатанные в банку пионы, а Иван Лубенников сделал саунд-инсталляцию с жужжанием мухи...
Все вместе это вызывало эмоции, сравнимые с переживанием приключений Алисы Льюиса Кэрролла в сказочном лесу. С посещением каждого нового объекта становилось «все страньше и страньше». И общее настроение, безусловно, вышло позитивным и задорным. Однако в дальнейшем неплохо было бы более строго задуматься о форме и логике. Ведь импровизации в подобном парковом стиле можно сделать и в московских зеленых зонах. Все же для Никола-Ленивца очень важное значение имеет сайт-специфик, «местный колорит», и не считаться с ним как-то легкомысленно.
После этой статьи часто читают:
Просмотрено: 3687 раз